Vakantiehuis De Vonk (1917) - Noordwijkerhout

El primer proyecto arquitectónico de Pieter Oud con la colaboración de Theo van Doesburg, que se ocuparía de la proyección de los colores del suelo, puertas, pasillos y caja de la escalera, fue el de la casa de vacaciones De Vonk (la chispa), 1917-19 [1], en Noordwijkerhout, un pueblo costero a unos diez kilómetros al oeste de Leiden. En este trabajo Oud no emplearía todavía los principios neoplásticos ya que se trataba de un edificio de ladrillo visto con cubierta a dos aguas, una ordenación axial y simétrica y una perfecta jerarquización de las fachadas [2]. Según White, De Vonk es uno de los primeros ejemplos de la amplia colaboración que se convertiría en el sello de identidad de De Stijl, a pesar de que a menudo ha sido criticada por su arquitectura conservadora [3].

Pieter Oud y Theo van Doesburg, Fachada de la Casa de
Vacaciones De Vonk, 1917-19, Noordwijkerhout. Foto: Ana Moreno

Rietveld-Schröderhuis - Utrecht

La Casa Rietveld-Schröder [1] (Utrecht, 1924), de Gerrit Rietveld, fue la materialización de los principios proclamados en la exposición de 1923 en la Galería l’Effort Moderne de Leoncé Rosenberg de París, donde Theo van Doesburg y Cornelis van Eesteren mostraron con maquetas y dibujos de colores las tres casas «ideales» que diseñaron para el propietario de la galería parisina: una gran villa para un coleccionista de arte, Hôtel particulier (la casa Rosenberg); una casa para una familia de clase media, la Maison particulière (Casa particular); y la Maison d’artiste (Casa del artista).

Este proyecto surgió de su colaboración con Truus Schröder-Schräder a finales de 1923 y supondría el primer encargo importante de Rietveld, que se ocuparía del diseño general y los colores, mientras que Schröder concebiría la novedosa planta abierta del piso alto [2].

G. Rietveld y T. Schröder, Vista exterior
 Casa Rietveld Schröder, 1924, Utrecht
Foto: Ana Moreno

La irrealizabilidad de Utopía

Utopía, el sitio bueno, el lugar de verdad, el verdadero lugar, el no ha lugar.

Tomás Moro, Mapa de Utopía, 1516

Según Baudrillard, la utopía realizada es desesperación (quedarse sin nada que esperar), estar atrapados sin salida, cuando carecemos antropológicamente de lo posible, cuando nos falta lo más necesario. Es constitutivo de la definición de utopía su NO REALIZABILIDAD [1].

Wat is Dada ???

Dadá no se hizo, nació. Uno no puede hacerse dadaísta, sólo serlo [1] [...] Dadá es una de las más fuertes manifestaciones de la cuarta dimensión, trasladada al sujeto. Por cada “sí” Dadá ve simultáneamente el “no”. Dadá es sí-no: un pájaro con cuatro patas, una escalera sin peldaños, un cuadrado sin esquinas [2].

Theo van Doesburg. Folleto Wat is Dada???, 1923

La actividad dadaísta de los miembros de De Stijl se redujo casi exclusivamente a la actividad de Theo van Doesburg y sus dos alter ego, I.K. Bonset [3] y Aldo Camini. Para el fundador de De Stijl, el Dadaísmo no sólo se concebía como una fuerza destructiva, sino también como positivo y constructivo [4]; Van Doesburg suscribía la idea de Dadá como un estado de ánimo o una visión de la vida que no estaba fijada en el tiempo [5].



Aldo Camini, un antifilósofo futurista en De Stijl



Theo van Doesburg

Disfruto observando los automáticos y prudentes movimientos de los sonámbulos. Estos movimientos son visiblemente más seguros que los tick-tack de los instrumentos telegráficos ejecutados conscientemente, aunque estos últimos logren satisfacer nuestras necesidades de espacio y tiempo de forma admirable.

Aldo Camini empezó a publicar Caminoscopia en De Stijl en 1921. Con este nuevo alter ego, Theo van Doesburg se proporcionaría a sí mismo una nueva identidad [1] para poder incluir su antifilosofía dadá en la publicación neoplástica.

La revista De Stijl (1917-1932)

Vilmos Huszár, Portada del primer
número de la revista, octubre 1917

«La tarea ética y estética que había emprendido De Stijl estaría encaminada a renovar los lazos que unían el arte con la vida. Los artistas neoplásticos pensaban que con la creación un nuevo estilo visual estarían fundando también un nuevo estilo de vida».

De Stijl [1], la primera revista de vanguardia dedicada a la causa de la abstracción en el arte y la arquitectura [2], vio la luz en octubre [3] de 1917 con un texto en su portada que decía: «De Stijl, revista de las artes visuales modernas, edición Theo van Doesburg con la participación de colaboradores nacionales y extranjeros. Edición Harms Tiepen en Delft en 1917».

«Esta revista quiere ser una contribución al desarrollo de una nueva conciencia estética» [4], serían las primeras líneas de la introducción del redactor de la revista, Theo van Doesburg [5] (1883-1931), fechado en Leiden el 16-VI-1917.

Walter Gropius - Bauhaus en Dessau, 1926

Mies van der Rohe - Pabellón Alemán de Barcelona, 1929

Fragmentos del Cosmos

Este blog está dedicado a la historia del arte y la arquitectura, con un especial interés en el siglo XX.

Theo van Doesburg y Cornelis van Eesteren,
Proyecto de centro comercial, La Haya, 1924

El nombre del blog, fragmentos del cosmos, lo he tomado prestado de uno de los poemas que escribió Theo van Doesburg con el pseudónimo I.K. Bonset, Imágenes-X.